NExT音频设计师希辰，一位“带有媒体属性的技术工作者”，大学毕业后和朋友一起开了个录音棚，踏入声音设计行业。工作之余做了一个专注声音设计的主题网站「soundoer.com」，2018年开始在个人微博「希辰Xichen」分享自己拍摄的声音设计系列Vlog，最近他又在着手整理关于游戏音频设计的系列文档。
如果你有志进入游戏音频行业，有这样的疑问：“我需要掌握哪些技能？”、“游戏音频从业者是如何分工的？”、“有哪些具体的工作流程？”。希辰将以自己在音频行业的亲身实践和思考给出回复，共分三篇：「上篇」非全面的游戏音频设计技能树、「中篇」游戏音频从业者的分工和工作流、「下篇」游戏音频设计的发展方向展望，本文首先分享上篇。
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掌握扎实的理论知识或许在实际应用上不会有立竿见影的效果，但知其然且知其所以然还是很重要的，这样才能在积累经验的同时不断有想法上的突破，避免自己成为只会熟练操作的工具人。
相较模拟时代而言，现今的音频制作入门门槛是越来越低了，无论是硬件设备、软件工具还是各种学习资源，都是非常容易获取的，这也让更多的人有机会参与到声音创作中去。这就像，现在大多数人并不需要理解光圈快门等成像原理，就能用手机拍出一张好看的照片。
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如果有朋友觉得直接上手模拟合成器费钱，可以尝试先从软件合成器入手。
与音乐和电影这类线性媒体相比，游戏作为典型的交互式媒体在设计思路和工作流上确实有所不同，但在重放环节其实并无任何区别，还是通过耳机和音箱系统，所以在混音的方法原则和评价标准上都是一致的。
从项目实际运作角度考虑，游戏音频设计师是无法完全独立完成所有制作的——语音资源需要配音演员和导演的参与，音乐资源则需要作曲家和乐手的参与，游戏音频设计师可以根据自身的技能特长有选择地参与其中，但无论如何最重要的是——本着对最终声音表现负责的态度来把控所有声音资源的质量。毕竟游戏音频设计师应该是整个项目中对声音设计最有发言权的人了。
因此，掌握游戏设计和开发流程等相关知识的意义在于，游戏音频设计师要把自己定位成一名真正的游戏开发者。以开发团队核心成员的身份，去了解其他工种的工作内容和流程以便于更顺畅的沟通与合作，从专业角度提出音频方面的设计想法来提升游戏的整体品质。只有充分展示出自身不可替代的价值，才能获得他人在专业上的认可与重视。
但我更想从祛魅的角度来说一说我的看法，大家千万不要觉得离了中间件就没法干活了，工具就只是工具而已，主要的作用就是提高开发效率，省去了重复造轮子的成本，而对游戏音频设计师的自我修养来说，更重要的是养成良好的数据管理习惯，理解工具背后的实现逻辑，这样才能举一反三，在之后遇到其他的开发工具和环境之后，依旧能有一套切实可行的游戏音频设计方案，这才算是自己积累下来的核心竞争力。
除了某些游戏工作室内部的自研工具之外，目前市面上也已经有不少成熟的商用游戏音频中间件可供选择，个人比较推荐 Audiokinetic Wwise，官方提供了非常丰富的文档资料和学习资源，在学习工具本身的同时还能了解到许多游戏音频设计相关的概念和思路。
虽然我一直抱有成为“全栈式”游戏音频设计师的想法，但不得不承认这是一个非常理想化的目标，上述提到的每项内容都是值得深耕数十年的领域。从实际就业的角度来考量，也并非说要完全具备以上这些能力才能找到一份游戏音频设计的相关工作，行业的发展必定会带来分工的进一步细化和岗位需求的增加。因此更为实际的学习路径是，结合自身兴趣和专业特长，以“一专多强”的目标去不断完善自己的技能树，扎实地在游戏音频设计行业走得更稳更远。
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